工控摘要：隨著經濟發(fā)展速度的加快，我國的城鎮(zhèn)化建設也在不斷提速。8月27日，*開發(fā)計劃署在北京發(fā)布的《2013中國人類發(fā)展報告》2030年，中國將新增3.1億城市居民，城鎮(zhèn)化水平將達到70%。到時候，中國的城鎮(zhèn)人口總數將超過10億。
　　
　　建筑作為與城鎮(zhèn)化建設密切相關的一項內容，想必在今后的幾十年之內也會有很大的發(fā)展。在時下*城鎮(zhèn)建設之中，作為現代建筑代表的鋼結構建筑成了香餑餑。無論是國家還是地方政府，都在想辦法解決鋼結構建筑，尤其是鋼結構住宅在推廣過程中所遇到的難題，以便使得鋼結構建筑像其在歐美大地上那樣開遍中國這片大地。
　　
　　客觀而言，鋼結構建筑以其*的優(yōu)勢確實更適合現在社會的發(fā)展。但是，鋼結構建筑也存在嚴重的問題，尤其是設計領域。就國內的建筑設計而言，我們可以看到這樣一個現象：年輕一代的設計師都在往國外跑，并且把國外學習到的設計知識植根到國內的建筑之中。然而，就在這個“良好的”學習過程之中，問題就出現了。不合理的借鑒常常會使得設計師們處于費力不討好的尷尬境地：一方面自己確確實實是在認真地做建筑設計，也在設計的過程之中認認真真地融入了國內傳統(tǒng)文化；另一方面，網友對建筑師的良苦用心并不買賬，反而是肆意調侃，其設計理念著實不為大眾所欣賞。zui后大眾甚至設計師本身都開始肯定這樣一個現實：傳統(tǒng)文化在現代建筑之中正在悄悄流逝。
　　
　　筆者認為，傳統(tǒng)文化在現代建筑設計的過程之中逐漸消失只是一個很平常的過程。隨著中國大門的打開，各行各業(yè)都開始與接軌。在這個相互交流的過程必然有些東西是會流失的，比如現代建筑設計中的部分傳統(tǒng)文化。對此，我們所要做的就是如何在現代建筑設計中做到保留那些的傳統(tǒng)文化，并與西方的設計理念融合，同時努力做到為廣大人民群眾所接受。
　　
　　關于傳統(tǒng)文化在現代建筑設計中不斷流失這個問題，筆者認為有如下幾點原因并提出了一些建議：
　　
　　首先，在設計師這方面，不可否認，有一部分素質不高的建筑設計師盲目學習國外建筑設計理念，標新立異，思想浮躁。這方面需要國家和設計師的雙方努力來完成，作為國家有必要嚴格設計師的篩選標準，甚至把對傳統(tǒng)文化的認知變成對其素質考核的一部分。此外，中國傳統(tǒng)文化博大精深，不僅僅只有天元地方、以人為本這些思想可以融入現代建筑設計之中。作為建筑設計師，有必要提高自己對祖國傳統(tǒng)文化的認知，以便更好的運用于現代建筑設計之中。
　　
　　其次，我們普遍存在“外來的和尚會念經”的心理。因而可以看到，有相當一部分國內的建筑是由國外設計師而非本土設計師操刀制作的。個人認為有必要轉變這一觀念。畢竟土生土長的中國人才能設計出地道的融含了傳統(tǒng)文化的現代建筑。舉一個很簡單的例子，打入好萊塢的電影導演李安，他指導出的電影雖然早已披上了好萊塢商業(yè)大片的外衣，但不可否認的是李安電影中有強烈的中國文化底蘊。這就是一個人身上所帶有的文化對他的影響，并zui終會影響他所創(chuàng)造的東西。
　　
　　再次，還需要加強媒體對建筑設計理念中傳統(tǒng)*分的宣傳力度。關于網上熱傳的上海“廚房三件套”：上海中心、上海*金融中心和金茂大廈，筆者在網上查詢了這三個建筑的設計理念。然而結果很令人失望，在普遍使用的360百科和互動百科里，都只看到了關于這些建筑的地理位置、主要功能、甚至樓盤租賃狀況的介紹。顯然，網上的介紹與經濟效益緊密相關。這點無可厚非，但也讓人思考，關于傳統(tǒng)文化在現代建筑中不斷流失這個問題，我們在不斷問責設計師的同時，是不是也該問責媒體？
　　
　　zui后，也是zui根本的。筆者認為這種現象是由經濟發(fā)展水平決定的。當一個國家的經濟足夠發(fā)展，人們不用再為吃穿發(fā)愁的時候，就會有時間和精力去關注鋼結構建筑設計領域。到時候民眾參與、設計師操刀、國家拍板建造，這三方將會形成一個良性循環(huán)。
　　
　　綜上，筆者認為在現代中西交流的過程之中，中國傳統(tǒng)文化和西方設計理念需要一個相互融合的過程。相信在不久的將來，會出現令普通大眾覺得將傳統(tǒng)文化和西方建筑設計理念融合的較好的建筑作品。那時候，傳統(tǒng)文化將從現代建筑中走出來揚眉吐氣，而不是在現代建筑中的某個角落獨自哭泣。
　　
　　就目前而言，zui令人期待的莫過于鋼結構住宅領域的建筑設計，不知道會不會出現陜西窯洞、云南吊腳樓、福建土樓那種民族特色的建筑，讓人一看到就能聯想到中國？而不至于看到之后分不出是東方還是西方建筑，甚至看不到中國傳統(tǒng)文化。